黄花梨家具，明丽可人，贵气大方。著名收藏家王世襄老先生在赞叹黄花梨家具时用过“喜有暗香侵”一词，表达了对黄花梨家具的无限赞美。王老更是把黄花梨家具看做文人家具，所谓文人家具，自然是灵秀脱俗，灿若明珠了。

    在黄花梨家具中，明朝器物可谓巅峰。以淡雅木器展现文人风采，以文人思想渲染黄花梨的超然。现今的明代黄花梨家具已然越过了物质领域，代表的更是一种款款而来的明代儒雅文化。

    南京正大十年之间，皆是以宣传明清古典家具文化为己任。尤其着重发展明代黄花梨家具。在每次的拍卖过程中，正大会重磅推出年份、材质、做工等各方面极优的黄花梨重器。每次的重器都会在拍卖会上引起轰动，而成为当时的一段佳话。2013年12月1号的南京正大明清古典家具拍卖会开拍在即，各个拍品近期已在正大艺术馆陆续展出。稍窥之，皆可发现，明代海南黄花梨家具占据半壁江山，当家花旦以绝美的身姿超然的声腔在正大的舞台上依依呀呀的唱响。

    43号标的是明代卡子花大画桌，可谓重中之重。此器代表的不仅仅是明代家具的沉稳气息，更多的是代表的九十年代人民对明清古典家具认知的匮乏。这也是正大持续十年不遗余力的宣传明清古典家具的原因。

 

043

 明 黄花梨卡子花大画桌

尺寸：210×55×86cm

    该器是一位香港著名收藏家常先生收藏的，或者说藏主救了画桌一命。为什么这样说，还要从九十年代说起。97后，香港回归激起了众多香港同胞的寻根潮。常先生也是其中一位，当其在经历了一个月的拜访找到了祖籍亲人后，就开始了另一个工作，收集古玩，中国内陆的古玩文化博大精深，即使当时常先生已经专注十年，也十分震撼于散落与农村的古件。1998年12月27日，这个日子常先生铭记在心，他像往常一样走在崎岖小路上，偶然一撇，看一农民在做腊肉，一大块新鲜的猪肉放在案子上，中年汉子提刀猛剁，这一剁，常先生感觉像剁到了自己身上，因为他看到了纯属海南黄花梨的独特油润和硕大尺寸。这就是此件器物的收藏故事，至今我们仍可在器物半边看到密密麻麻的菜刀痕迹，让我们在惋惜之后又感到是多么的庆幸。   

  经鉴定此件器物属于明朝中期，此时的家具工艺较宋代有所改进，使画桌在保持自身原有的功能以外，还具有了极高的艺术价值与审美情趣，画桌造型追求一种齐整、方正的风格。此画桌可为代表之作。

  画桌通体由黄花梨制就，色泽明亮，包浆温润。面攒框镶独板，板面材质宽大，较为罕见。面沿与腰上打洼，凹凸有致，富有立体感。四直腿间设横枨，枨上方形卡子花与素牙板相连，余处则不施雕饰，具有典型的明式家具制作简约的风格。整器形制规整，保存完好，器型挺拔纤雅，姿态优美，外形质朴却处处可见精工细作，彰显出风雅大气之独到韵味。

    13号拍品则是一件明代的黄花梨云纹独板大翘头案，它并不像上者有着惊魂的经历让我们的心境波澜起伏。但是它以独特的黄花梨身姿，硕大的尺寸，让我们沉醉和感叹。

 

013

明 黄花梨云纹独板大翘头案

尺寸：195×44×87cm  

    此器案面采用黄花梨独板，通体一色，为标准的一木一器，可见用材之考究。两端嵌入小翘头，造型简约。边抹冰盘沿上舒下敛，至底起一阳线。案面下牙条窄长平直，光素无纹，仅起阳线。方材腿足以双榫纳入案面底端，夹头榫嵌夹云纹牙头，底端外撇，做四稳八叉之功。两腿间装券口挡板。整体规矩方正，造型浑然一体，一气呵成。

而11号的黄花梨半桌或许更多的是表现文人对酒当歌，把酒言欢的豪爽气节。此器为原始皮壳，让我们感觉更多的是生活的气息。更加贴切于老先生的名言，喜有暗香侵。

 

011

明 黄花梨抱肩榫罗锅枨半桌

尺寸：105×56×85cm

    此桌全身为无雕饰，是常见的明代家具。用料考究，案面黄花梨纹质清晰自然。桌面攒框做，下装三根穿带出梢支承，面下束腰与沿边起阳线的牙条为一木连做，这些都是明代黄花梨木较充裕时的标准做法。四腿间安罗锅枨，起伏自然优雅，直腿起线，足端为内翻马蹄。

    以上三件器物只是南京正大2013秋拍品的冰山一角。正大亦会在后期更多的推出系列藏品，供爱好者赏析和交流。然有藏者想进一步了解各个拍品。正大邀您现场观之，亦会烹茶静候，藉与君品茗共话。

 

 

来源：正大明清古典家具艺术馆    作者：曹志丽